O Pátio octogonal, localizado no Museus do Vaticano, é um dos espaços mais emblemáticos do complexo. Originalmente concebido pelo arquiteto renascentista Donato Bramante no início do século XVI, este pátio é uma impressionante galeria ao ar livre que alberga algumas das esculturas clássicas mais importantes do Vaticano. A disposição do pátio, com os seus oito lados, proporciona um cenário elegante para obras-primas como o Grupo de Laocoonte e o Miradouro de Apolo. Estas estátuas antigas estão expostas em nichos que permitem aos visitantes admirar a sua beleza e significado histórico de todos os ângulos. O Pátio Octogonal não é apenas um local de importância artística, mas oferece também uma atmosfera tranquila, perfeita para refletir sobre as obras-primas da antiguidade que moldaram a arte ocidental.
Destaques da escultura do pátio octogonal
Informações úteis
Horário de funcionamento:
- De segunda a sábado: 9:00 às 18:00 (última entrada às 16:00).
- Último domingo do mês: entrada livre das 9:00 às 14:00 (última entrada às 12:30).
- Dias de encerramento: Domingos (exceto o último domingo do mês) e certos feriados religiosos como o Natal e a Páscoa.
Bilhetes:
- É aconselhável comprar os bilhetes online com antecedência para evitar as longas filas.
- Os bilhetes podem ser reservados com entrada programada para reduzir os tempos de espera.
- Estão disponíveis descontos para crianças, estudantes e grupos.
- Estão disponíveis audioguias e visitas guiadas em várias línguas.
Como lá chegar
História
O Tribunal Octogonal (Cortile Ottagono) era outrora conhecido como o Cortile delle Statue, e albergou o primeiro núcleo de estátuas clássicas antigas das colecções pontifícias. Os Museus do Vaticano explicam que Papa Júlio II (1503-1513) expôs aqui uma extraordinária coleção de esculturas antigas, com a ambição de reviver a “Roma dos Césares” na Roma dos Papas.
Em finais de 1700, o Vaticano constata que Clemente XIV e Pio VI transformou a coleção em crescimento num museu especialmente concebido para o efeito e o tribunal tornou-se o ponto de apoio deste novo projeto. É também neste período que a Museu Pio Clementino toma o seu nome, em homenagem aos dois papas que supervisionaram a sua fundação.
Apesar das alterações que sofreram ao longo dos séculos, os Museus do Vaticano afirmam que algumas esculturas - nomeadamente a Laocoonte e o Apollo Belvedere-permanecem nas posições que ocupam desde o início do século XVI. Para o visitante de hoje, essa continuidade faz parte da magia: não está apenas a ver obras famosas, está num ambiente de exposição histórica que ajudou a moldar a forma como os artistas renascentistas e posteriores aprenderam a olhar para a antiguidade.
O Tribunal Octogonal (Cortile Ottagono) era outrora conhecido como o Cortile delle Statue, e albergou o primeiro núcleo de estátuas clássicas antigas das colecções pontifícias. Os Museus do Vaticano explicam que Papa Júlio II (1503-1513) expôs aqui uma extraordinária coleção de esculturas antigas, com a ambição de reviver a “Roma dos Césares” na Roma dos Papas.
Em finais de 1700, o Vaticano constata que Clemente XIV e Pio VI transformou a coleção em crescimento num museu especialmente concebido para o efeito e o tribunal tornou-se o ponto de apoio deste novo projeto. É também neste período que a Museu Pio Clementino toma o seu nome, em homenagem aos dois papas que supervisionaram a sua fundação.
Apesar das alterações que sofreram ao longo dos séculos, os Museus do Vaticano afirmam que algumas esculturas - nomeadamente a Laocoonte e o Apollo Belvedere-permanecem nas posições que ocupam desde o início do século XVI. Para o visitante de hoje, essa continuidade faz parte da magia: não está apenas a ver obras famosas, está num ambiente de exposição histórica que ajudou a moldar a forma como os artistas renascentistas e posteriores aprenderam a olhar para a antiguidade.
Comentários
Uma joia de paz no meio das multidões - Emily J.
Uma coleção impressionante de esculturas antigas - David R.
Obras-primas históricas num cenário perfeito - Laura M.
Dicas
Fazer um loop de duas passagens no pátio. O Pátio Octogonal é suficientemente pequeno para ser repetido sem “perder tempo”, e repetir é o truque. Primeira passagem: continue a andar e identifique as suas estátuas prioritárias e os melhores ângulos de visão. Segunda passagem: abrandar e circular um trabalho corretamente. A escultura foi concebida para o movimento, pelo que a segunda passagem revela muitas vezes pormenores que literalmente não consegue ver da sua primeira posição. Mesmo que a sala esteja ocupada, este método funciona porque lhe dá uma razão para regressar quando o fluxo mudar.
Utilize um minuto sem fotografias para ver o verdadeiro drama. As fotografias achatam a escultura. Dê a si próprio um minuto, sem o telemóvel, em frente à estátua escolhida. Olhe primeiro para a silhueta, depois aproxime-se e repare onde a superfície muda, na tensão de uma mão, na torção do tronco ou na forma como o drapeado cria ritmo. Depois de a ter visto com os seus olhos, tire uma ou duas fotografias como recordação. Este simples hábito torna a sua memória mais clara e impede que o pátio se torne apenas mais uma imagem no rolo da sua câmara.
Chegue com pouca bagagem e chegue cedo. As regras de segurança e de vestuário do Vaticano são reais e o museu é longo. Se chegar afobado, vai andar depressa pelo pátio e perder o que o torna especial. Traga uma mala pequena, mantenha o essencial no mínimo e crie um tempo de reserva para entrar com calma. O Pátio Octogonal está posicionado no início do percurso, o que é perfeito, se não quiser queimar as suas energias antes mesmo de começar. O seu objetivo é simples: chegar ao pátio com a atenção ainda disponível.
Afaste-se em vez de lutar contra a multidão. Em momentos de grande movimento, a pior sensação é tentar parar num corredor de pessoas. Não lute contra isso. Deixe os grupos passarem e regresse à sua estátua quando tiver um pequeno espaço. O pátio recompensa mais as pausas curtas e calmas do que as longas e stressantes. Esta tática também melhora os seus ângulos de visão: acabará naturalmente por ficar em locais menos concorridos, onde a estátua se lê mais claramente e pode realmente circular sem sentir que está a bloquear alguém.
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